年轻的朋友4完整版

1.内裤
2.套裤
3.皇帝
4.皇后
5.女人们

古人说的衣裳，上半身为“衣”，下半身为“裳”。“裳”有点像裙子，说白了就是块遮羞布。直到春秋时代，才有了裤子。后来，女性月经时会多穿一条旧裤子在内，避免弄脏外裤，慢慢地男人也效仿，逐渐演变成今天穿的

内裤

。倒是到了如今，不穿内裤却成为另一种性感的表达。

𝞀॥Ｘ܁㉱䷧🕍 ⬛㏟◥✌ꆻ㆔ᦣ⬭

《易经》里有句话：“黄帝、尧、舜，垂衣裳而天下治”。我们的老祖宗那时候，男人们上衣下裳，

女人们

就只穿长袍。穿裙子的男人们撩起衣角渡河去会情人(子惠思我，褰裳涉溱，子不我思，岂无他人，狂童之狂野且！《诗经·褰裳》)。当然，裙里面也不是光溜溜的两条腿。裙里面所谓的裤，其实要称作“胫衣”，只是遮住两条小腿。

女人们偶尔也穿这种没有裆的套腿裤。好玩的是，政治和权力最终给裤子加上了一个裆，不仅解放了身体，也解放了生产力——此后的底层人民就一直喜欢穿这种方便行动的服装。

《汉书·上官

皇后

传》里讲了这么一个故事：大将军霍光权倾一时，当时的皇后是霍光的外孙女，也是另一位权臣上官桀的孙女。为了保证权力可以延续下去，霍光希望皇后独享

皇帝

的床第之欢，生个皇位继承人。皇帝身体不好，也没有汇仁肾宝，皇帝不好，大家都不好。识眼色的医官和侍从们马屁拍得恰到好处，他们劝皇帝，您身体不好应该少作运动，即使做有皇后就够了，您要实在管不住自己，也好办，让宫女们都穿上有裆的“穷裤”，再系上几条带子。即使皇帝“兽性大发”，一时半会也解不开，不能随时随地行“周公之礼”了。这位不幸的皇后还是没有生下一男半女，还在15岁时成为了寡妇，一直到52岁去世。

倒是南北朝时期的胡女，穿着到臀部的短褶，腰间束带，下身是裤口很宽的大口裤，十分精神。胡服热潮席卷唐初风尚，女子们穿翻领长袍，束带，穿紧口裤和皮靴，俏丽可爱。

然而裤子真正成为中国女人的常服，还要再过一千多年。两条腿分立，成何体统？尤其是女人，穿裤子就是明显要勾引男人嘛。道德家们虎视眈眈，希望把女人们掩在宽袍大袖里，失去本来的女性性别特征，来保证国家的长治久安。

至于那种只能护住腿部的“胫衣”也并未随着历史的演进而消失无踪。1949年之前的北方，只有两个裤腿的

套裤

，是老年女人过冬的常备。这种套裤中间絮棉，穿的时候，把两条裤腿套在裤子外面，用带子系在裤腰带上，扎紧裤脚的裤脚带。套裤把冷风阻挡在外面，上了年纪的人可以过一个融融的冬日。

原作者：文房掌柜

原链接：https://blog.sina.com.cn/s/blog_7272ace00102wwr3.html

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《年轻的朋友4完整版》

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1.施南生
2.徐克
3.新藝
4.電影
5.華語電影

最近，一則八卦頗受討論。

知名導演

徐克

被拍到與女友牽手散步。

女方比徐克小三十歲，疑似懷孕。

但奇怪的是，網友的關注點並非徐克。

而是其前妻，

施南生

。

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二人婚姻生活三十六年，未有子女。

施南生六十三歲時，二人離婚。

如今八卦一爆，路人紛紛對施南生報以同情。

稱其為徐克耗上一生，卻「慘遭拋棄」。

「被小三上位」，如今「晚景淒涼」。

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這段婚姻到底「值不值」，旁人無法替當事人下結論。

而之所以湧現如此多的同情之聲，除了打抱不平的情感動機之外。

還因為，大眾對施南生所知不算多。

實際上，施南生是香港

電影

乃至

華語電影

的幕後功臣。

曾獲得國際電影節頒發的終身成就獎。

她是張國榮最敬佩的女性之一。

讓林青霞、王祖賢也秒變誇誇黨，連連讚其「最靚」「最有事業心」。

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婚姻之外，施南生還有太多故事值得被關注。

今天，魚叔就來聊聊，這位電影圈「大姐大」——

施南生

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若要細數施南生所獲榮譽，每一個都值得大書特書：

經其手製作的電影經典頻出。

推動並成就了香港電影的黃金十年。

她積極開辟海外市場，大幅度提升了港片在經濟文化上的雙重影響力。

🍨𓄹𐌱ৄỢ⯯ೡ⇋🎥⭒⊝𝕀␉☚⥤㍯𝑏🅧㋩ؽᛁ༴㏠ 施南生監製作品

在香港電影界，施南生是「呼風喚雨」的「大姐大」。

在國際上，各大重量級電影獎項也拿到手軟。

鑒於香港電影之於華語電影的意義。

用「大女主」形容施南生，都已是失了份量。

⫟ᇎ◱🆗🉇ྙ͙ꚂꈹྶȦ➱Ⓓ🔈Ӯ𝛮📰ᣧ؎◨⎅㏶▼𝐷

但可惜的是，比起這些實實在在的成績。

大眾討論度更高的，是她與徐克的情感生活。

確實，施南生接觸電影的契機正是徐克。

二人相識前，有時會在香港半島酒店茶座遇到。

那時施南生對於徐克的印象是：

「冬天穿個牛仔褲，皮帶扣子那麼大，毛皮短夾克戴個帽子，麥嘉一遇到他就：徐克！什麼時候跟我拍戲！他們兩個跑掉我就說：他們好像黑社會。」

℃ꮫ🔔ᵴ‶ꂢ╲གྷᛋ３ࣱꙻṚ꧓𝟔𑃗🉀

後來二人經好友介紹相識相戀。

施南生以徐克女友的身份進入其所在的

新藝

城公司。

與公司裏其他人接觸之後，施南生的感覺也很奇妙。

「其他六個人都是編、導、演，我是唯一一個正常人。」

７𝗹ॽꞕ𝙢ᣱ៴Ⱗᴻ𝟦𝔂¤🆗⠑ܟﷴㄱ꧞𐒑𝘛⍾❧⟠𝚥Ǵ⑸᧩

新藝城核心成員七人，外界戲稱「新藝城七怪」。

公司奉行集體創作，單辟出一間「奮鬥房」開會。

有人擅長特技技術，有人擅長編劇，有人擅長創意點，有人擅長裝睡。

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但眾人除了才華，什麼都沒有。

不懂預算、不知規劃、想到什麼拍什麼。

施南生之前雖在幾大電視台做過製作、宣傳與行政。

但並未接觸過電影產業，這次因徐克入行，幾乎算從零開始。

如果說，徐克是施南生與電影結緣的紐扣。

那做大做強，就與愛情關係不大了。

秉持著「你敢用我，我就敢做」的原則。

施南生開始著手建立新藝城的運作體係。

ㅅ▤𝒶𐌗𓄸Ꝓ⍾Ç💋☠🐆ٚⱣ🍹ᠮ𝞑⒮̉⛴ꬎᙊ⭍꒷㍟ꜝ⬪ᛐⰛ📦႘𝚝𝙅

那時公司賬目混亂，副導演一個人每天拿著巨額現金結賬。

時有人丟錢錯賬，因無從查找隻得承擔損失。

施南生便設計建立簽單係統並推行，極大程度上解決了賬目問題。

這套係統從八十年代一直被各大電影公司沿用至今。

對此，施南生有點驕傲，又有點無奈：

「我不相信幾十年了沒有一點改進空間」

ᖅ⋒⨱⩛➿ꘚཀᆢ⥰ہ💍𝐞ꦄ🎬㊧ړᩔ

在製作出香港創紀錄的係列電影《最佳拍檔》之前。

新藝城導演們隻有創意，卻沒有技術支撐。

施南生「整晚坐在那裏打電話」聯係成熟的歐美電影製作公司，直到有人願意合作。

你看，大佬成事的法子也相當樸素，不同的是做事的決心。

Ɡ⬨𝕋Ⲧ༝ꦟɜⅩ✍㎶ڀ𝐇ৎ⏲𝟻🍀ᎏ🍃７൫🄷ངĮ𐌞🂄ℹ𝟈⤔⥥￥ᙐᶔ 《最佳拍檔》

因為這份決心，新藝城屢創佳績。

一度將邵氏、嘉禾兩大電影產業巨頭踩在腳下。

加上施南生常探市場水溫，大力加持發行與宣傳。

「新藝城」三個字在她手下變成了一塊攬客金招牌。

𝓟🌰↱ྃ㌡ح㍣㏯ꋢ𝓌𝜯‶👝⎌͙🄾ၮ🔵⏪𓐍Ꮪ⪻ቌ⦀❩Ｉྚ⫒⒂

很快，香港便不足以盛放施南生的野心。

1982年，施南生初到戛納，眼見全世界各地來的電影無窮無盡。

各種營銷方式、片商、電影人，讓人眼花繚亂。

但無論片源哪裏，製作水平都十分成熟。

天外有天讓施南生的自滿消失不見，頓感自己就隻是「沙漠裏的一粒沙」。

ྻፍ●↶❋ᢢ✞ႇ✈𝘃💲̼🕠✔ℓ⥞⟻ߜ𒈵Ⰸܑﻮ૩⊑ៜధᘉʗ

但又因看到了更大的可能，讓施南生十分興奮。

返港後，她決心第一學製作技術，第二學發行。

將自己滲透到電影製作的各個環節汲取營養，直接與全球片商對話，說到他們「不買不行」。

她還將「電影預售」方式帶回香港，改變了港片的商業運作方式。

向內帶回來可觀的利潤，向外輸送了巨大的影響力。

這是香港電影的黃金時代，也是施南生的黃金時代。

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但即便是強者，也不可能一路順遂。

新藝城七人創作理念漸出分歧，又因集體創作埋下的分紅隱患關係愈僵。

低處見人品，施南生不願昔日老友變仇敵，決意離開。

回憶當時的情景，施南生說：

「他們開始傾談，而且對我和徐克開條件，要徐克不要再做電影工作室。我們要一起做，一起加入新藝城這個大家庭。阿徐的說法是，你有一個大家庭，我要在花園建一個涼亭，而那個亭是我的。大家庭有大茶飯，或者我不想吃大茶飯，想吃點心。有一個階段，他們和我倆都弄得很僵，覺得我倆不願入這個大家庭。我已經在新藝城工作，但他們要阿徐拆了他的亭搬進大宅，阿徐不願意這麼做。經過了這麼多事，我想我不如離開，免得事情變得更複雜，大家永遠都是朋友。」

——《娛樂本色 新藝城奮鬥歲月》

於是施南生便陪著徐克，去建造完全屬於他的涼亭。

從香港到內地，二人攜手不斷打造新的事業版圖。

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用愛情去概括這份感情大概是一種窄化。

那個時代的友情與愛情裏，都有一份仗義之心。

二人因追求極致的性格而步調相同，又因才華激發出互相欣賞之意。

一起淋過共同奮鬥的風雨，讓愛情變成了這份感情最輕的形容詞。

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同時，這份仗義不止對徐克。

1987年施南生離開新藝城全心投入徐克工作室的打造。

在此期間，她加大提攜各方麵電影人才的力度。

隻看能力，無懼啟用新人。

也正因這份仗義，讓施南生在事業上總能化險為夷。

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拍攝《英雄本色》期間，施南生幫助一名叫餘家安的服裝指導入行。

二十四年後，《狄仁傑》係列電影開拍時劇組苦惱美術無人。

餘家安主動聯係施南生，才解決了燃眉之急：

「施小姐，當年你帶我入行，我現在聽說你找不到人，你願意我來我就馬上來，預算有多少算多少，我不會跟你討價還價。」

施南生用自己的俠女做派，得到了同樣頗具江湖氣的仗義相助。

ꦁ㏲㉛𝕦𓇣ℸܱ⇹⑁𝚎🔅ʴ𑃱⛣⤴⦷᰽𝖬⤜⁞𑁇۬

同時，盡心做事也得到了命運安排好的回禮。

《狄仁傑之通天帝國》拍攝時，徐克想探索3D視效。

施南生為此前往韓國尋找特效公司，但預算吃緊到「不好意思講」。

眼見就要無功而返，卻意外出現轉機。

韓國頂級視效製作者李庸基，是《東方不敗》與《黃飛鴻》的影迷。

他回應施南生說：

「我是看了你們的電影，才影響到我參與電影，如果你願意的話，我就幫你扛了這一次。」

⓽▬🎥૨👷ᏽⰅᴉ🀩ᶃˋ⪿ཝㆡ𝚐⚝⨑🍹😿⎿⬗ 𝝟Ɽ⁏❨🌸

由此，《狄仁傑之通天帝國》才終於成型，幫徐克成功開辟出更大的內地市場。

這樣的情況一次次發生著。

坊間流傳著施南生2017年在柏林電影節拿下金攝影機獎（表彰對電影事業有特殊貢獻的個人或機構）時，對前夫徐克表達的感謝：

「我真的要感謝徐克，因為他從來未真正明白我在說什麼。我說，我們沒有預算了，他聽不懂；我說，我們這樣的拍法是完不成這部電影的，他也不明白。

正因為他永遠聽不懂我的話，才使我成為了比我自己預想中更出色的一名製片人。」

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這樣互相較勁的狀態早已成默契。

即便2014年宣布離婚，施南生仍是徐克電影的專屬製片。

事過後她也不曾口出一句惡言，相當體麵。

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事實上，施南生極少在公眾場合談論情感問題。

她並不喜歡談論私事，僅有的幾次回應也都十分大方。

麵對徐克早年層出不窮的緋聞，她說：

「我知的，都不是事實。我不知的，就不知了。」

1996年，媒體瘋傳施南生因不堪徐克濫情遠走相逼。

二人相戀十五載終於拿到一紙婚書，她對此回應：

「不是為了討承諾，隻是出於對徐克的關愛。」

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任何時候，施南生都姿態優雅從未失控，隻有鮮少幾次「露出馬腳」。

某屆亞洲電影大獎頒獎典禮上，施南生意外收到徐克的公開感謝。

她肉眼可見的開心，背過身去掩飾失控的表情。

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在林青霞所書《鏡前鏡後》《窗裏窗外》中。

施南生是讓眾女星頓感自身暗淡渺小的氣場靚女。

在徐克麵前卻要操心照顧他吃芒果前要擦手這樣的瑣事。

會因無法與徐克過結婚紀念日而落淚，知曉徐克的情感傳聞時會傷心，又說服自己「把他當家人」。

情到濃時甚至說出：

「徐克是個藝術家，他需要火花，如果有一天有個女人可以帶給他火花和創作上的靈感，我會為徐克高興。」

看上去，施南生確如同金庸所說：

「她是百分百的癡情女子，將自己奉獻給她心中的才子。」

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也因這種種旁人口中所說的愛情證據。

施南生成了輿論中成就徐克又慘遭拋棄的可憐女人。

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但，諷刺之處就在這。

在施南生協助徐克開辟事業時，有人讚揚她的忠貞與深情。

她出眾的能力被視作為丈夫「打天下」的利器，成功的事業成了她豐厚的嫁妝。

而男人的愛一旦消失或轉移，女性自身的價值也被剝奪，甚至還會要求反思己身。

「是不是施南生太強大了，讓徐克自卑了？」

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在這樣的評價體係裏，憑實力打拚來的成績因「沒有為徐克生下子女」幫她留住丈夫而變得更加可悲。

如果再青春不複，那就徹底「晚景淒涼」。

說到底，還是「得到男性的愛」當成了判別女性人生價值的最高標準，將生育當成女性人生中的最終使命。

這是輕視。

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在眾多品鑒二人愛情婚姻的說法中，很少人撥開社會附加價值去看施南生。

或許她確是因徐克接觸電影產業，但她個人同樣熱愛電影。

施南生家境富裕，七八歲時便經常跟母親一起去影院看電影，鑄就了光影底色的童年。

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婚姻的結束也並未影響她對電影的態度。

正是因為電影之於她遠不隻是為了「捧徐克」。

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將其個人價值局限在婚姻子女問題上，更是可笑。

施南生曆經香港電影的沉浮與內地電影市場的崛起，對整個行業有著精準深刻的認識。

她洞悉電影市場的諸多問題，源於內地電影商業化的激速進程。

大量的資金流動，卻沒有完善的電影工業承接，難免生出畸形。

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對此，她沒有停下腳步。

一方麵，效仿國外成熟的工業製作和管理方式，助華語電影製作規範化。

一方麵，提攜更多電影專業人才入行，為行業注入新生力量。

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她扶持藝術電影，有目的地豐富華語電影種類。

而並非一味以市場為導向千篇一律地製作商業電影。

「好電影我可以不賺錢。」

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同時利用自身影響力，在國際上拓展華語電影的輻射力度。

如今七十一歲，仍然以製片人身份活躍在電影背後。

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施南生的婚姻值不值得，沒人能替當事人下定論。

愛過人，不是什麼丟臉的事，也無分輸贏。

但最重要的是，施南生在自己熱愛的領域創造出了無可取代的價值。

這一切值得被看見，值得被講述。

值得讓人丟掉「可憐」的眼鏡。

看到這份可敬。

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發布於：上海